технологии строительства

Раппопорт П.А. Древнерусская архитектура - Методика изучения древнерусского зодчества Х-ХIII вв. Часть 2

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда

I. Методика изучения древнерусского зодчества Х-ХIII вв.

Довольно-таки часто над поверхностью земли возвышается только фрагмент здания, а остальные его части уничтожены и от них сохранились лишь фундаменты. В таком случае даже план памятника может быть установлен лишь с помощью археологических раскопок. Таким образом удалось, например, выявить первоначальный план киевской церкви Спаса на Берестове, собора Выдубицкого монастыря и ряда других построек. Иногда раскопки совершенно меняют наши представления о первоначальном облике хорошо сохранившихся зданий, и памятники эти предстают перед нами в новом, часто неожиданном виде. Так, когда в 1954-55 гг. Н. Н. Воронин в результате раскопок обнаружил остатки галерей у церкви Покрова на Нерли и сделал попытку графической реконструкции, многим казалось, что новый, гораздо более пышный облик этого памятника зодчества нарушает достоверность его архитектурного образа. А между тем задача, которую поставил в XII в. перед зодчим заказчик, князь Андрей Боголюбский, несомненно требовала именно такого торжественного облика. Ведь это должно было быть сооружение, которое отмечало бы въезд на территорию княжеской резиденции, имевшей исключительно парадный характер и долженствовавшей символизировать власть и величие владимирского самовластца. Конечно, не может быть и речи о каких-либо намерениях восстановить галереи этой церкви в натуре, однако первоначальный архитектурный облик храма все же лучше раскрывает не современное его состояние, а графическая реконструкция Н. Н. Воронина.
Археологические раскопки играют значительную роль при изучении хорошо сохранившихся памятников древнерусской архитектуры, при исследовании же плохо сохранившихся зданий археологические раскопки становятся большей частью основным методом их изучения. В настоящее время на всей древнерусской территории сохранилось в более или менее целом состоянии всего около 30 построек времени до монгольского нашествия. Если даже добавить к этому те памятники, которые были уничтожены сравнительно недавно, а также здания, сохранившиеся частично (хотя бы на половину своей первоначальной высоты), то и тогда общее количество памятников не достигнет 60 (на территории Древней Руси). Причем это относится к времени от конца X до середины XIII в., т. е. к двум с половиной векам русской истории. Между тем в полном каталоге памятников русского зодчества X-XIII вв. зарегистрировано около 200 объектов. Следовательно, примерно три четверти всех известных памятников выявлены исключительно путем раскопок.
Археологические раскопки памятников русского зодчества получили широкое распространение лишь после Великой Отечественной войны; таким образом, это сравнительно молодой раздел историко-архитектурной науки. Естественно, что на первых порах методика исследований была очень слабо разработана. Часто архитектурно-археологические раскопки проводились по обычной методике археологических исследований, не учитывающей специфики памятников архитектуры. Порой это приводило к потере важнейших сведений, причем потере безвозвратной, поскольку многие постройки в процессе раскопок, а особенно после них, сильно разрушались. В настоящее время методика архитектурно-археологических исследований уже достаточно хорошо разработана и даже самые слабые следы разрушенных памятников при внимательном археологическом изучении теперь дают возможность получать достоверные данные для включения таких памятников в общую картину развития древнерусской архитектуры.
Детальный обмер, обследование кладок, зондажи, археологические раскопки – все эти методы должны быть (по возможности) применены при изучении памятников. Конечно, в зависимости от состояния изучаемого объекта значение каждого метода может существенно меняться; некоторые из них становятся ведущими, другие – второстепенными или даже полностью неприменимыми. Важно, чтобы все сведения, какие могут быть получены, были бы действительно получены. Чем большее количество хорошо проверенных и документированных данных будет известно по каждому сооружению, тем большие возможности получит исследователь для интерпретации памятника и определения его места и значения в истории архитектуры.

В каждом произведении искусства важно соотношение его содержания и формы. Однако в архитектурных сооружениях, являющихся памятниками не только истории искусства, но и техники, форма выражается двояко – и как художественная, и как конструктивная. Изучение памятников зодчества в соответствии с этими тремя основными сторонами архитектуры может проводиться в историческом, искусствоведческом и техническом аспектах.

Исторический аспект позволяет, прежде всего, раскрыть содержание архитектурного произведения, искусствоведческий – его художественную форму, а технический – конструктивную. Такое разделение, конечно, условно, поскольку четких границ между этими аспектами нет и вряд ли возможно вести исследование, строго ограничиваясь рамками одного из этих аспектов. Тем не менее, при изучении здания обычно основное внимание все же уделяется одной из сторон. Подобное изучение вполне закономерно и может дать ценные научные результаты, однако их следует рассматривать лишь как часть сведений, которые можно извлечь при исследовании. Полностью оценить заложенную в произведении зодчества информацию возможно только при комплексном изучении, т. е. изучении, учитывающем все три стороны проблемы.
Исторический аспект изучения связан главным образом с историей памятников на основании письменных источников, которые должны привлекаться в полном объеме: летописи, церковная литература, художественные произведения, свидетельства иностранных путешественников и пр. Обязательно следует учитывать не только литературу, синхронную времени возведения памятника, но и всю более позднюю, которая может содержать сведения о дальнейшей судьбе постройки, ее ремонтах и перестройках. Как правило, должны быть тщательно изучены и опубликованные источники, и архивные документы. Большую роль могут играть сведения о политических событиях и экономической обстановке, во время которых возводилось здание, даже в том случае, если сам памятник в этих источниках не упоминается. Наконец, при изучении храмов важно и само название церкви, т. е. какому святому она была посвящена.
Изучение памятников русского зодчества домонгольского периода (X-XIII вв.) и сопоставление этих памятников со сведениями письменных источников показывают, что постройка каменно-кирпичных зданий была в это время очень дорогостоящим предприятием, доступным лишь князьям и высшим церковным иерархам. Это была архитектура высшей прослойки господствовавшего класса.
Памятники той поры ясно показывают, что строительные артели и стоявшие во главе этих артелей зодчие были, как правило, связаны с княжескими дворами. Переезд строителей из одной земли в другую почти всегда был связан с междукняжескими династическими отношениями. Лишь в Новгороде со второй половины XII в. появились свободные строители, работавшие по боярским заказам.
Тщательное изучение исторической обстановки необходимо и потому, что только при таком условии легко понять, какие сведения можно извлечь из данного памятника. Использование произведений зодчества в качестве иллюстраций, обогащающих и делающих более ярким и образным изложение истории, конечно, правомерно, но основная цель их изучения все же не в этом. Памятник архитектуры прежде всего – не иллюстрация истории, а самостоятельный исторический источник. В каждом памятнике заключен целый комплекс исторической информации, которую необходимо выявить и понять. Особого рассмотрения заслуживает также функциональный подход к изучению памятников как одной из сторон исторического аспекта.

< Назад | К содержанию книги | Вперед >

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда

пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ

При копировании информации обязательны прямые ссылки на страницы сайта.
Все книги являются собственностью их авторов и служат исключительно для ознакомления.
При скачивании Вы обязуетесь удалить их в течении 24 часов.

© СтройКниги, 2010. © Дизайн и програмирование от студии "ПСГ".