технологии строительства

Раппопорт П.А. Древнерусская архитектура - Зодчество древней Руси конца XII – первой трети XIII в. Часть 2

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда

IV. Зодчество древней Руси конца XII – первой трети XIII в.

Полоцкие мастера первыми в русской архитектуре пришли к созданию композиции, отвечающей новому этапу в развитие русского зодчества. После Спасского собора Евфросиньева монастыря это в еще большей степени отразилось в церкви на детинце. Однако эти новые формы сложились в полоцком зодчестве накануне того момента, когда монументальное строительство в Полоцкой земле вообще полностью прекратилось. И именно в то время новые формы получили развитие и распространение в других строительных центрах Руси.
Так, яркое развитие новое направление получило в Смоленской земле. Вплоть до 80-х гг. XII в. смоленское зодчество развивалось в русле киевской архитектурной школы. Безусловно, в таком сильном архитектурно-строительном центре, как Смоленск, со временем сложились бы свои самостоятельные формы, но, видимо, условия для этого еще не созрели. Между тем старые формы уже перестали удовлетворять художественным вкусам заказчиков, внимание которых привлекли композиционные решения, разработанные в соседнем Полоцке.
Для постройки в конце 80-х – начале 90-х гг. XII в. дворцового храма Архангела Михаила смоленский князь Давид Ростиславич пригласил полоцкого зодчего. Таким образом, Смоленск как бы пожал плоды того интенсивного процесса архитектурного развития, которое протекало в Полоцке. Но в смоленских храмах можно отметить и существенные нововведения, свидетельствующие о том, что здесь был сделан следующий шаг в разработке нового архитектурного направления. Например, двухступенчатые наружные пилястры усложнены введением тонких полуколонок, что внесло в фасады большое количество дополнительных вертикальных членений, подчеркивающих высоту здания и остроту его пропорций. Другая характерная черта смоленских церквей – отказ от стенок, отделяющих притворы от основного помещения, что позволяло разработать единый интерьер, подчиненный композиции экстерьера. Оба этих нововведения не случайны: они вызваны стремлением зодчих к созданию вертикально устремленных, столпообразных композиций. Естественно, что подобные приемы почти одновременно появились и в других русских архитектурных школах – тонкие колонки на фасадах в киево-черниговской архитектуре, а открытые внутрь храма притворы – во владимиро-суздальском зодчестве.
Смоленская церковь Архангела Михаила (часто упоминается в литературе под более поздним наименованием – Свирская церковь) сохранилась почти целиком, хотя в значительно перестроенном виде. Ее очень высокий центральный объем завершался не тремя полукруглыми закомарами, как обычно, а лишь одной центральной полукруглой закомарой с примыкающими к ней по сторонам полу закомарами. Такое завершение фасадов вместе с высоким барабаном, поднятым на специальный пьедестал, создавали впечатление стремительного подъема кверху. Это впечатление подкреплялось наличием притворов, менее высоких, чем основной объем храма.

Смоленск. Церковь Архангела Михаила. План (рисунок доступен при скачивании полной версии книги)

Смоленск. Церковь Архангела Михаила. Реконструкция С. С. Подъяпольского (рисунок доступен при скачивании полной версии книги)

Смоленск. Церковь Архангела Михаила. Северный фасад (рисунок доступен при скачивании полной версии книги)

Смоленск. Церковь Архангела Михаила. Западный фасад. Реконструкция С. С. Подъяпольского (рисунок доступен при скачивании полной версии книги)

Смоленск. Церковь Архангела Михаила. Интерьер (рисунок доступен при скачивании полной версии книги)

< Назад | К содержанию книги | Вперед >

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда

пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ

При копировании информации обязательны прямые ссылки на страницы сайта.
Все книги являются собственностью их авторов и служат исключительно для ознакомления.
При скачивании Вы обязуетесь удалить их в течении 24 часов.

© СтройКниги, 2010. © Дизайн и програмирование от студии "ПСГ".