Технологии строительства

Раппопорт П.А. Древнерусская архитектура - Зодчество древней Руси XII в. Часть 12

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда

III. Зодчество древней Руси XII в.

Следующий этап строительства начался в 40-х гг. XII в. Политическая обстановка в Залесской земле к тому времени коренным образом изменилась. Княживший тогда здесь Юрий Долгорукий вел энергичное строительство и укреплял города. Естественно, что появилась необходимость в организации монументального строительства. Однако враждебные отношения князя Юрия с Киевом не позволяли ему получить оттуда строителей. И Юрий Долгорукий обратился за строителями в Галич, к своему военному союзнику – галицкому князю Володимирку. В Галич в это время прибыла группа венгерских мастеров, начавшая строительство Успенского собора, и галицкий князь смог без ущерба для себя передать князю Юрию группу своих старых мастеров. Они и начали строительство в Залесской земле. До наших дней от этого этапа строительства полностью сохранился собор в Переславле-Залесском и почти полностью церковь Бориса и Глеба в Кидекше – княжеской резиденции близ Суздаля. Оба они построены в прекрасной белокаменной технике; стены расчленены плоскими лопатками, декоративные элементы применены в очень ограниченном количестве. Полное совпадение планов этих храмов с планами галицких церквей (в Перемышле, Звенигороде и Галиче) дает основания утверждать, что их строили те же мастера. Более того, декоративные детали верхних частей здания совершенно идентичны таким же деталям, находимым при раскопках галицких храмов.
Таким образом, в Северо-Восточную Русь были полностью перенесены типы и формы сооружений, сложившихся до этого в Галицкой земле. В соборе Переславля-Залесского по фасадам на середине их высоты проходит уступ, благодаря которому верхние части стен имеют несколько меньшую толщину, чем нижние. В церкви Бориса и Глеба вместо такого уступа размещен аркатурный пояс: это была церковь княжеской резиденции и ее, естественно, сделали более нарядной.
За неполные 10 лет в Северо-Восточной Руси были возведены четыре каменных церкви. Очевидно, что приехавшая из Галича группа мастеров смогла быстро подготовить здесь квалифицированных помощников и создать сильную строительную организацию.
В конце 50-х гг. XII в. происходит резкое усиление строительной деятельности. Князь Андрей Боголюбский перенес столицу из Суздаля во Владимир и начал энергично обстраивать этот город. Значительное усиление политической роли княжества в общерусских делах вызывало необходимость в строительстве гораздо более крупных и торжественных сооружений, которые самим своим обликом свидетельствовали бы о могуществе владимирского князя, диктовавшего свою волю большинству князей других русских земель, в том числе и самого Киева. Сложившаяся здесь строительная артель ни по размаху своей деятельности, ни по пышности возводимых построек, видимо, не могла удовлетворить таким требованиям. И князь Андрей Боголюбский в дополнение к имеющимся мастерам пригласил новых зодчих. Их прислал император Фридрих Барбаросса. Мастера эти происходили, видимо, из Южной Германии или Северной Италии. Так, в Северо-Восточной Руси в 60-х гг. XII в. сложилась сильная строительная организация, в которой совместно работали западноевропейские, галицкие и местные мастера. Именно в это время владимиро-суздальское зодчество достигло своего расцвета.
Наиболее крупным объектом строительства был городской собор Владимира – Успенский (возведен в 1158-1160 гг.). В конце XII в. он был перестроен, но первоначальный его облик выявляется без особого труда. Общие типологические черты этого собора несомненно совпадают с принятыми на Руси: очевидно, приехавшие мастера должны были считаться с требованиями заказчиков, не желавших отступления от освященных уже вековой традицией образцов. Успенский собор представлял собой шестистолпный одноглавый храм с крестовокупольной системой сводов и по закомарным завершением фасадов. В этом отноше нии он был близок киевским памятникам зодчества, например, Кирилловской церкви. В то же время, белокаменная кладка и все архитектурные детали здания выдавали их романское происхождение. Украшенные резьбой перспективные порталы, тон кие колонки на наружных пилястрах, аркатурно-колончатый пояс, проходящий по фасадам и апсидам, резные детали – все это совершенно преобразило характер здания. Даже в интерьере в основание арок были вложены камни с рельефными изображениями львов. Собор имел торжественно-величавый облик.

< Назад | К содержанию книги | Вперед >

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда


пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.
пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.
пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ 24 пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.

© пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ, 2010. © пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ "пїЅпїЅпїЅ".