Технологии строительства

Раппопорт П.А. Древнерусская архитектура - Зодчество древней Руси конца XII – первой трети XIII в. Часть 11

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда

IV. Зодчество древней Руси конца XII – первой трети XIII в.

В маленькой Перынской церкви близ Нов города (вероятно, 20-е или 30-е гг. XIII в.) трех лопастное завершение фасадов помогло создать па мятник, обладающий редкой целостностью объема, благодаря чему даже маленькая постройка кажется величественной. Идея переработки форм новгородского храма, намеченная в Перынской церкви, позднее, в XIV в., легла в основу сложения совершенно самостоятельного и оригинального типа новгородских храмов.
Новый этап в развитии русского зодчества проявился не только в художественном облике храмов, не только в их композиции, но и в строительной технике. Характеризуя архитектурные памятники того времени, можно отметить сокращение излишних запасов прочности зданий, отказ от излишне трудоемких работ, что явно свидетельствует о возросшем мастерстве строителей. И хотя в зданиях той поры иногда встречается не сколько небрежная на вид кладка, постройки сохраняют достаточную прочность и даже изысканность форм.
Наличие в большинстве крупных русских городов собственных опытных кадров строителей позволяло в значительно большей степени, чем ранее, проявляться местным художественным вкусам. Естественно, что конкретные архитектурные формы слагались прежде всего под влиянием местных условий, куда входили и традиции мастеров, и их архитектурные связи, и наличие местных строительных материалов, и степень развитости ремесла. Большую роль играло и существование в каждой земле собственных художественных традиций и вкусов.

Новгород. Церковь Рождества Богородицы на Перыни (рисунок доступен при скачивании полной версии книги)

Возникновение нового этапа в развитии русского зодчества выявило и противоречивые тенденции этого развития. Так, несомненно, продолжался и даже усилился процесс дифференциации архитектуры, связанный с усиливавшимся процессом феодального дробления страны. Поэтому к концу XII в. происходит дальнейшее разделение русского зодчества на самостоятельные школы. Из киевской школы выделилась самостоятельная смоленская школа, сложилась новая архитектурная школа в Гродно. Архитектурные школы Новгорода и Галича приобрели еще большую самостоятельность, создавая собственные композиционные и конструктивные решения, заметно отличающиеся от тех, что бытовали в то время в других русских архитектурных школах.
Наряду с этим в русском зодчестве тогда явно проявились и тенденции интеграции, которые сказались, прежде всего, в том, что в разных районах Руси шло сложение композиционных форм, близких по характеру архитектурного образа. Это явление объясняется близостью социальных процессов развития всех русских земель, общностью культуры и, в частности, ярким расцветом городской культуры.
Большую роль играли также общность происхождения основного типа древнерусского храма и многочисленные передвижения строителей из одного строительного центра в другой, обеспечивавшие активные контакты между мастерами. Наконец, тенденции к усилению декоративности, яркости силуэта и столпообразности построения здания определялись и внутренними закономерностями развития зодчества. Очевидно, что к этому периоду относятся самые первые и еще очень робкие шаги, которые вели к созданию общерусского архитектурного стиля.
Как развивалась бы в дальнейшем русская архитектура, мы не знаем, поскольку в 30-40-х гг. XIII в. яркий расцвет зодчества был прерван жестоким ударом монгольского вторжения. Исторические судьбы Руси сложились таким образом, что генеральная линия развития русской архитектуры – московское зодчество – опиралась на традиции лишь одной архитектурной школы – владимиро-суздальской, хотя подготавливался этот процесс на гораздо более широкой базе многочисленных архитектурных школ домонгольской Руси.

< Назад | К содержанию книги | Вперед >

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда


пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.
пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.
пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ 24 пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.

© пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ, 2010. © пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ "пїЅпїЅпїЅ".