Технологии строительства

Раппопорт П.А. Древнерусская архитектура - Московская архитектура конца XV в. Часть 2

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда

VIII. Московская архитектура конца XV в.

Первым начали строить главный храм Кремля – Успенский собор. Старый белокаменный собор, возведенный в 1326-1327 гг., пришел в ветхость и, кроме того, уже не отвечал престижным требованиям нового времени. Собор был разобран и в 1472 г. начали возводить новое здание, значительно большего размера. Строительство вели московские мастера Кривцов и Мышкин, которым в качестве образца был указан владимирский Успенский собор. В 1474 г. почти законченное здание рухнуло. Приглашенные псковские мастера похвалили качество работы, а причиной катастрофы посчитали плохое качество извести. Сами они за продолжение работы не взялись. Тогда русскому послу было дано поручение найти и привезти хорошего мастера из Италии. Почему московское правительство обратилось к итальянским зодчим? Ведь в Москве к этому времени были достаточно многочисленные и опытные кадры строителей, а кроме того к работам в Москве привлекали мастеров и из других русских земель. Но очевидно, что русские мастера ни по размаху работ, ни по репрезентативности построек не имели достаточного опыта и не могли обеспечить успешного выполнения поставленных перед ними грандиозных задач. Италия же в то время была наиболее передовой страной Европы в архитектурном отношении.
В 1475 г. в Москву прибыл итальянский архитектор Аристотель Фиораванти. Уроженец города Болоньи, Фиораванти в Италии числился первоклассным специалистом, главным образом как инженер-конструктор и военный инженер. По приезде в Москву ему поручили строительство
Успенского собора, предписав, как и до того русским мастерам, взять за образец владимирский Успенский собор. Совершенно очевидно, что в этом указании сказалась не столько художественная, сколько общеидеологическая задача: московские государи считали себя наследниками владимирских «самовластцев», и памятники владимиро-суздальской архитектуры олицетворяли для Москвы глубоко чтимую традицию. Фиораванти побывал во Владимире, внимательно обследовал там Успенский собор и, возвратившись в Москву, в течение 4 лет закончил строительство московского Успенского собора (1475-1479 гг.).
Фиораванти точно выполнил задание: построенный им собор имеет все основные типологические особенности владимирского образца. Он являет собой шестистолпный пятиглавый храм с закомарным завершением фасадов. По середине высоты здания проходит аркатурно-колончатый пояс, а порталы имеют романскую перспективную форму. Несмотря на то, что в строительстве широко использован кирпич, стены здания облицованы каменными плитками, что придает храму вид белокаменного сооружения. Яркий архитектурный талант Фиораванти сказался в том, что, поняв сущность великолепного древнерусского памятника и сохранив его типологические черты, зодчий интерпретировал храм в духе своего ренессансного понимания. И это точно отметил летописец, записавший, что Фиораванти выстроил собор «податным образом», т. е. по типу гражданского, дворцового здания. Действительно, в Успенском соборе явно чувствуется влияние композиции итальянского палаццо.
Во всех древнерусских храмах средний неф и трансепт шире боковых нефов, что находило откровенное выражение в разбивке фасадов наружными лопатками. Фиораванти сделал все нефы одинаковыми по величине, благодаря чему здание оказалось разделенным в плане на 12 одинаковых квадратных ячеек. Именно поэтому и фасады Успенского собора разделены на совершенно равные по величине прясла, а так как высота полукруглых закомар определяется их шириной, то и высота всех закомар у храма получилась одинаковой. Это сразу изменило общий характер памятника зодчества. Пятиглавие Фиораванти сделал очень компактным, сдвинув его к восточной части здания. Тем самым обе восточные главы потеряли функциональный смысл, но зато общая композиция получилась слитной и монументальной. Недаром летописец записал, что собор выглядит «яко един камень». Несмотря на очень сдержанное применение декоративных элементов, Успенский собор производит впечатление чрезвычайно величественного и репрезентативного сооружения.

Москва. Успенский собор. Общий вид. План (рисунок доступен при скачивании полной версии книги)

< Назад | К содержанию книги | Вперед >

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда


пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.
пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.
пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ 24 пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.

© пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ, 2010. © пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ "пїЅпїЅпїЅ".