Технологии строительства

Раппопорт П.А. Древнерусская архитектура - Русская архитектура XVII в. Часть 7

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда

X. РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА XVII в.

Своеобразным вариантом этого типа является Казанская церковь с. Маркова (1672-1680 гг.), где при сохранении пирамидального завершения кокошниками и пятью главами (из которых боковые глухие) интерьер не бесстолпный, а с двумя столбами, благодаря чему свод имеет усложненную форму – в виде сочетания сомкнутого свода с системой небольших цилиндрических сводов и арок. Подобная же конструкция в Никольской церкви с. Никольского-Урюпина (1664 г.), но в ней пирамида кокошников завершается одной главой. Прекрасным примером маленького одноглавого храма является церковь Рождества Богородицы в Пояркове, где глава также венчает пирамиду кокошников (1665 г.).
Кроме бесстолпных церквей в Москве строились и крупные соборы, четырехстолпные, с позакомарным завершением фасадов и пятиглавием, причем барабаны всех глав были световыми. Собор Новоспасского монастыря (1645 г.) очень близок памятникам XVI в., хотя элементы наружного декора и особенно наличники окон явно выдают время его постройки. Еще сильнее проявляется характер архитектуры XVII в. в Покровском соборе царской резиденции в Измайлове (1671-1679 гг., зодчий Иван Кузнечик). Большой собор несомненно сознательно выдержан в старых традициях. Об этом свидетельствуют как его формы, так и сохранившаяся подрядная запись на строительство, где сказано, что за образец зодчим следует принять собор Александровской слободы, возведенный еще в первой половине XVI в. Впрочем, строители очень вольно трактовали образец, поскольку вместо одной главы возвели «освященное пятиглавие». Кучно сгруппированное пятиглавие здесь явно связано с традициями, идущими от Успенского собора Московского Кремля. Вместе с тем, в оформлении фасадов собора использованы приемы, характерные для 2-й половины XVII в., – крыльца с висячими гирьками (сохранилось лишь западное крыльцо), декоративное обрамление окон. Особенностью собора является чрезвычайно обильное применение изразцов. Великолепные изразцы, изготовленные в мастерской Степана Полубеса и Игната Максимова, создают сплошную облицовку поверхностей закомар; они также использованы в поясах на барабанах.
Одним из древнерусских городов, где в XVII в. развернулось интенсивное строительство, был Ярославль; там сложились опытные кадры собственных строителей и за одно лишь столетие было возведено около 50 церквей. Иным, чем в Москве, был здесь и контингент заказчиков. В Москве строительство велось в основном по заказам царского двора, близких к двору сановников и в гораздо меньшей степени – купечества. В Ярославле же основными заказчиками были богатейшие купцы. Естественно, что иной состав строителей и заказчиков привел к сложению своеобразного варианта памятников зодчества. Основой храмового комплекса в Ярославле была большей частью не бесстолпная, а четырехстолпная церковь с пятью куполами на световых барабанах. Поэтому ярославские храмы, как правило, по величине превосходят московские. К основному объему церквей примыкали широкие и светлые галереи-паперти, шатровая колокольня, приделы. В убранстве фасадов гораздо больше, чем в Москве, применялись поливные изразцы.
Особенности ярославского зодчества достаточно ясно определились уже в церкви Рождества на Волге, построенной в 1635-1644 гг. Это сложный асимметричный ансамбль, соединявшийся крытым арочным переходом с надвратной церковью-колокольней. Сама колокольня, завершенная высоким острым шатром, насыщена великолепно исполненными декоративными деталями, а у основания ее четверика над воротами расположена крытая галерея с арками на боченкообразных колонках.

< Назад | К содержанию книги | Вперед >

Скачать книгу с рисунками и таблицами - нажмите сюда


пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.
пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.
пїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ 24 пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ.

© пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ, 2010. © пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ "пїЅпїЅпїЅ".